小纸大写意 画里有生机——中原名家朱长治书画作品赏析

       朱长治自幼拜唐玉润先生为师，是唐大师最得意的入室弟子之一。几十年跟着恩师勤学苦练，从不懈怠。得到恩师悉心点拔，并吸取吴昌硕，齐白石，王雪涛，八大山人诸家之长，主攻花鸟，孜孜不倦，获得国内省内诸多大奖。书法方面，继承恩师路线，引颜体笔法，横细坚粗，刚柔并济，气势磅礴，端庄大气。融合魏碑即何绍基，于佑任等笔意反复提炼，尤其恩师在世时的后十余年，笔耕不辍，和先生形影不离。在恩师家中生活，学习，恩师耳提面命，谆谆教诲，朱先生书画已入佳境其笔法遒劲有力，墨色沉稳多变，构图新颖不俗，意境高远，大气充盈，尽得唐玉润恩师衣钵真传！

       初观朱先生作品，实能感受到一种磅礴气势的冲击，仿若大象无形的宽广和包容，沉浸其中，能让人踏实而平和。当静心品读其作，又能看到渗透于细节处的灵跃，飘洒与随性。可以说，从字面上呈现出的宽广和包容是其德修，笔墨之灵洒便是其个性彰显。在先生书法作品里，从致远宁和的谐美中亦感受到其稳健沉实的书研修行。

       幼时，朱长治拜艺坛名宿唐玉润先生为师，学习书画。植根“二王”，后法颜、柳、赵、米等古代大家，从中汲取养分。并通研篆、隶、楷、行、草书法体式。唐代孙过庭在《书谱》中曰：“篆尚婉而通”。既阐述了篆书线条圆转之形状，通畅之气韵，又涵盖了篆书在书写过程中的笔法，尤其体现中锋运笔的表现形态。且此论关照篆书之“势”“气”“韵”的内涵，简洁而深邃。观其佳作，在用笔时，关注骨力、虚实、疾涩、润燥等细节之运作，结字亦疏密相宜，显示出以疏写精神，以密彰古拙的风韵，在展纵间兼取横向之势，故显端庄雅正之气，且一字之内、字字之间皆在舒展跌宕中又显顾盼姿情。结合严谨的中锋用笔，兼以偏锋、侧锋并用，收笔亦多侧锋，悬针、垂露兼融。对墨色浓淡的掌握亦是浓而不滞，淡而不薄，在相互映衬中透显出虚实相生，活跃灵动的韵致。

       子曰：“志于道，据于德。依于仁，游于艺。”见其画作之人都会以奇异的目光审视他画作之意境，而后惊艳的频频首肯、称赞奇妙，深深感叹其功力超凡。其工笔画作力逼象形象真栩栩如生！跃然尺幅间活灵活现，安详自然，超凡脱俗。其笔下的花卉素雅艳泽，色彩渲染，不绘其真而展其鲜。其画作更显生命的过程和荣辱，昭启历程，感悟春夏秋冬的温情和历练，昭示生命的繁荣和子嗣的延续和传承。他对绘画的理解和追求是“艺术家就是用最小的面积，集中最大量的思想，用美丽的画卷，展示美好生活。”

       “凝神著思，豫在目前，所以意在笔先，然后以格法推之，可谓得之于心，应之于手也。”在他的大幅作品《映日荷花别样红》里，较好的体现了如诗入画的意境，在荷塘深处，葱郁千重，静谧幽远，两只蜜蜂形神兼备，富于动感，在晨曦中如侧听天赖之音。翅羽的表现，令其纤毫毕现，栩栩如生，尾翅灵动，质感茸茸，工细而不腻，厚重而见笔。色彩俏丽，意境新奇，情感深邃沉静，给人以朦胧飘逸，淋漓洒脱之感。在大幅《金玉满堂》、《腾飞》、《接天莲叶》等诸品，无不是体现这种立意画风。《松鹤延年》和《慧风和畅》等名作亦皆如此。冷色做底，轻施艳彩，画面冷逸，意境幽深，迥异于当地工笔诸家之大红大绿，其间雅俗高下之判，自不待辨。我们来欣赏《富贵高歌》这幅大作品，画面以北国风光为底，近石远云，素裹银装，一只红冠锦鸡赫然立于峭壁之上，幽寂冰冷之中，又有了昂然生趣。整个画幅如同一位冰雪美人，牡丹相伴，傲寒而立，神逸气清。而其玉肌雪肤，明眸皓齿，如貌射姑山之处子，似广寒桂宫之嫦娥，虽寂寞独立处，高处不胜寒，但神圣高雅不可陵犯，可望不可即，幽芳暗发，清香潜袭，令人叹美观止。他的画作，为人们营造了一个冰清玉洁的仙境阆苑、美不胜收的玉宇琼府。

       近年来，朱长治创作出一幅幅观照万象、体悟至深的佳构，越来越受到大众所喜爱，被众多国内外人士所收藏。（杨凯）

       附：朱长治简介

       朱长治，河南郑州人，毕业于河南大学美术系。高级民间艺术师、郑州市优秀文化志愿者、中国民主同盟盟员、书法家、花鸟画家。现任中央国家机关书法家协会会员，中华清风书画协会常务理事，河南省美术家协会会员，河南省书法家协会会员，河南省直机关书法美术家协会会员、河南省唐玉润书画研究院副院长、河南省人大书画研究院理事、河南省大河书画院副院长、郑州美术学校客座教授、郑州市慈善总会理事、郑州书画艺术研究院分院院长，郑州市优秀文化志愿者。自幼师从唐玉润先生，学修国画、书法。书法从唐体入手，以颜楷为主，傍及魏碑，遍览诸家。